特约会计讲师白桦

那是因为赵志勇一直都在很好的处理这条暗线，并且也是因为赵志勇的加入才导致杨会计最终的结局

51集的《隐秘而伟大》顾耀东还没有接到主线任务，成长的过程实在太慢，好在对杨奎队长结局是满意的，当然赵志勇也开始黑化了，一切都朝着期待方向在发展，唯独有一个意外就是主角顾耀东，哪怕是经历了莫干山一系列的事情之后，顾耀东依然还没有成为一名真正的勇士。

按正常电视剧的套路，肯定还会有一件事情，才能影响顾耀东最终成为真正的勇士。只不过这是一件什么事情了？猜测无非也只有这几种：

第一，夏队长牺牲，显然这种可能性等于零，所以就安排了离开上海剧情，不然主角在庇护之下，再来51集也难成为真正的勇士。第二，沈青禾牺牲，这种可能性更不可能了，女主牺牲了戏还演不演了，如果安排一场假的牺牲戏码，只会让顾耀东更慢成为勇士。

第三、家里的人出现重大变故，然而顾耀东却无能为力，这种情况的可能性肯定有，但是家里人都是非常普通百姓，在阳光之下，所以可能有但也不大。

第四、顾耀东非常熟悉的人遭遇到变故，顾耀东明知是有问题，但就是无能为力，因为此时夏处长已经离开了。绝望之下再加上沈青禾的引导，成了真正的勇士。第五、再引进一个故事，引进一个对顾耀东有影响的人，只从演员表里找，这种可能性基本可以否定了。

按此逻辑继续推理下去话，顾耀东身边的人，不太可能是警察局里的人，因为赵志勇黑化，在警察局还有很多这样的人，所以也不太可能是导火索，那么就只有福安弄里的邻居，此时是不是就有了一个人影出现在脑海中了，没错，他就是杨会计，所以杨会计的结局一定是悲惨的，这条暗线真是藏得太深了。

为什么会是他，原因一，杨会计出现的镜头前，基本都是一个人，并没有和邻居们聊些家长里短，原因二，知识人士的装扮，在剧情之初原以为他是在暗中保护沈青禾的人，所以可以判定出杨会主在剧中是一个推动剧情的角色。原因三，福安弄里唯一和顾耀东有过几次对手戏的角色，由此可以判断顾耀东和杨会计非常熟悉。

至于杨会计悲惨的结局是怎么样的？毕竟不是编剧，也只能猜测出大概，和警察局有一定关系，并且是和之前陈宪民一样的手法被诬陷，不管顾耀东查还是有证据证明，心里都非常清楚杨会计是没有任何问题，但毕竟不是嫩头青了，顾耀东只能接受这个结局，内心陷入挣扎所以在沈青禾的开导之下做出了接主线任务的选择。

而在此之前赵志勇开始黑化，这个地方应该也是有目的的，赵志勇的懦弱加对顾耀东的嫉妒，所以应该是会成长为之前杨奎队长那样的角色，毕竟杨奎队长领盒饭了，剧情又还需要这样一个人来替代，所以做出一系列诬陷行为的最有可能的就是赵志勇，顺便起到补刀顾耀东的作用。

那么就可以推理出顾耀东是如何成为勇士的：夏处长离开，得不到庇护的他，赵志勇替代杨奎诬陷杨会计，顾耀东无能为力，只能接受这个结局，内心挣扎沈青禾开导之下终于成为了白桦的替代者。如果真是这样，都来感觉赵志勇吧，不然还不知道什么时候顾耀东能接到主线任务了。

王小波 （1952年5月13日－1997年4月11日），北京人，作家。年轻时在云南农场作过知青，插过队，作过工人、老师。1978年至1982年在中国人民大学学习。1984年赴美。1988年获匹兹堡大学硕士学位。后任教于北京大学和中国人民大学。1992年后开始成为自由撰稿人。1997年4月11日因心脏病突发逝世于北京。 小波在白话文叙述方面有很深的造诣，写作小说的同时他也创作过一些杂文与随笔文章。并且很多人都是由于精彩而睿智的杂文作品接触和认识到王小波。王小波的东西方生活与求学经历，使他成为一个富有自由人文精神和独立知识分子品格的写作者。在他的作品中，贯穿着其特有的黑色幽默，这些也表明了王小波对于生命和生活的态度。王小波的一系列小说都以自己所经历过的生活作为蓝本，如下放到云南的知识青年，在某个医院或高等专科学校从事技术工种的工程师等等，作品的年代背景也与王小波的生活与成长时期相重叠，在这些作品中，他刻画了这样一种现实：“我看到一个无智的世界，但是智慧在混沌中存在；我看到一个无性的世界，但是性爱在混沌中存在；我看到一个无趣的世界，但是有趣在混沌中存在”。从杂文作品中看，哲学家罗素对他思想影响很深，他推崇和提倡科学与理性，并且认为人的生活应该追求未知，他反对进行思想禁锢，主张人们思维应该保持多样化，使生活变得有意思有趣，去热爱智慧。 他的作品在他身后盛行于世，影响了众多青年，特别是二十世纪九十年代的大学生，他们至今还会常常引用王小波作品中的文字，来表明自己的激昂和犀利。其曾编写过电影剧本《东宫西宫》，并由此获得了阿根廷国际电影节最佳编剧。

王小波的简历：

王小波(1952-1997)，当代著名学者、作家。

1952年5月13日 出生于北京。

1968～1970年 云南农场知青。

1971～1972年 山东牟平插队；后担任民办教师。

1972～1973年 北京牛街教学仪器厂工人。

1974～1978年 北京西城区半导体厂工人。

1978～1982年 中国人民大学贸易经济系学生。

1982～1984年 中国人民大学一分校教师。

1984～1988年 美国匹兹堡大学东亚研究中心研究生，获硕士学位。

1988～1991年 北京大学社会学系讲师。

1991～1992年 中国人民大学会计系讲师。

1992～1997年 自由撰稿人。

1997年4月11日 逝世于北京。

作品风格：

王小波的文学创作独特，富于想像力之余，却不乏理性精神，特别是他的“时代三部曲”。“时代三部曲”是由三部作品组成，分别是《黄金时代》、《白银时代》和《青铜时代》。在整个三部曲系列中，他以喜剧精神和幽默风格述说人类生存状况的荒谬故事，并透过故事描写权力对创造欲望和人性需求的扭曲及压制。至于故事背景则是跨越各种年代，展示中国知识分子的命运。事实上，王小波最过人之处，无疑是随心所欲的穿梭古往今来的对话体叙述，并变换多种视角。

他的代表作品有《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》、《黑铁时代》等。被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡。他的唯一一部电影剧本《东宫西宫》获阿根廷国际电影节最佳编剧奖，并且入围1997年的戛纳国际电影节。

王小波生平 1952年5月13日 出生于北京。 1968～1970年 云南农场知青。 1971～1972年 山东牟平插队；后担任民办教师。 1972～1973年 北京牛街教学仪器厂工人。 1974～1978年 北京西城区半导体厂工人。

王小波（1952~1997年）当代著名学者、作家，汉族。1952年5月13日生于北京，1968年去云南插队，1978年考入中国人民大学学习商品学专业。1984年至l988年在美国匹兹堡大学学习，获硕士学位后回国，曾任教于北京大学和中国人民大学，后辞职专事写作。1997年4月11日病逝于北京。墓地在北京昌平佛山墓区第八区。王小波无论为人、为文都颇有特立独行的意味，其写作标榜“智慧”、“自然的人性爱”“有趣”，别具一格，深具批判精神。自称师承穆旦（查良铮）。 王小波的文学创作独特，富于想像力、幻想力之余，却不乏理性精神，特别是他的“时代三部曲”。“时代三部曲”是由三部作品组成，分别是《黄金时代》、《白银时代》和《青铜时代》。在整个三部曲系列中，他以喜剧精神和幽默风格述说人类生存状况的荒谬故事，并透过故事描写权力对创造欲望和人性需求的扭曲及压制。至于故事背景则是跨越各种年代，展示中国知识分子的过去、现在和未来的命运。事实上，王小波最过人之处，无疑是随心所欲的穿梭古往今来的对话体叙述，并变换多种视角。表达手法方面，他擅于用江洋恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说爱情的动人美丽场景及势不可挡的威力。其成名作《黄金时代》，文学界的评誉甚高，中国社会科学出版社副编辑白桦更说：“《黄金时代》把以前所有写性小说全枪毙了！” 他的小说其实一直不大被出版社接受，也是因为文章中的性描写。其实这些文字不如贾平凹等人的小脚文学来的露骨，也不如其它人如莫言写的一样媚俗，只是比较直率罢了。在新时期文学领域中，性禁忌依然存在，这原因涉及到中国人的文化传统、社会心理、伦理价值等一些更深的层面。 抛开以上热点不谈，从没有看到有人用这样的笔法写作。在王的小说中，你可以看到，历来文学所谓真实性的规则全都被从容跨越了，他用了不同的修辞方式来写小说，大量的即兴发挥、错位的角色语体，寓庄于谐，寓文雅于粗野。读者可以在其中感受澎湃的想象力。 王大多数以第一人称叙事，而这个人总是个生活中不顺心、受委屈的家伙。他幽默机敏，理性清澈，在内心状态和角色地位上最接近游离于主流的个体知识分子，这种性格的叙事者，也有易于辨识的语言风格。王本身是个“能文能武”的人，曾是个知识青年（我最佩服的一代），上山下乡过，赴美深造过——他的本职是个名牌大学数学讲师，写这一手好文不输任何敢称大师的人，这种角色在中国文坛上也是绝无仅有的。